Star Wars - Алиса - Terminator

Есть ли смысл сравнивать эти фильмы? Даже если посмотреть на их обложки, то можно уже дальше не рассуждать . У ЗВ на обложке герои фильма, их оружие и летательные аппараты - техника. у Терминатора собственно робот. У Алисы - школьники.*

Фантастика (научная) - это произведение техники, а много ли техники окружало советских людей? Если даже телефон установить дома и то проблема была, если газификация страны была едва ли на 50%, если до последних дней СССР автоматизированная продажа жд билетов была только на картинках, если в фантастических фильмах про школьников нет ни одного компьютера в кадре?
Фильм "Приключения электроника" (82г)... из всей техники в кадре - мотоцикл главного героя и гангстерские авто начала предыдущего десятилетия (нач 70-х). Там даже перфоленты нет нигде. Правильно потому как выпячивание техники механизмов - было плохим тоном, правильным подходом было "на первом месте - человек". Но и пропаганда и воспитание фальшивили чему доказательством было феноменальный успех и "ЗВ" и "Терминатора".
А даже если и отвлечься от НФ и техники. Успех фильмов "Белое солнце пустыни" и "Пираты ХХ" века обусловлен тем, что народ чувствовал вызовы и опасности окружающего мира, пусть не советского, пусть западного и адекватным отражением этой опасности адекватным ответом, моделью поведения были именно эти фильмы и их герои или фильм про армию с М.Волонтиром, Б.Галкиным.

Боле менее серьезным НФ фильмом для школьником был "Посредник" (с О.Судзиловской) да и то, инопланетный коммуникатор был куплен в магазине "Хозтовары" (отдел посуды).

Еще одной сферой, где "достижения" электроники "подходили" близко к рядовым гражданам были игровые автоматы, но отвратительная полиграфия, небрежное визуальное оформление

и мутные лампочки не могли вдохновить. Лучшее на что они были способны - это мультфильм "Великолепный Гоша", где игровой автомат "Морской бой" прорвался в реальность.

При разговоре о антураже фильма "Гостья из будующего" максимум фантастического, что мы можем вспомнить это бластер космопирата, летающий аппарат

и архитектурную конструкцию из парка, хотя есть еще... терминал машины времени, но и тот скорее напоминал, платмассовый стенд с ВДНХ. Летающий аппарат, что был заказан в Прибалтике за 5 млн рублей?!!? Это весьма походе на распил, потому как завод аттракционов в Ейске, что творил для детских парков всего Союза делал не хуже, но в разы дешевле.

Архитектурная "футуристичная" конструкция из парка?! Так реальные архитектурные объекты были даже круче (солнечная печь в Паркенте, санаторий "Курпаты" в Крыму (корпус "Дружба")).

Так корпус упомянутого крымского санатория был снят в фильме «Обитель зла: Возмездие» (2012 год) в качестве бывшей советской военной базы на Камчатке. Так что непонятно: то ли принцип "для детей как для взрослых только лучше" был забыт, то ли халтурщиков режиссер пригласил, то ли решил сэкономить, (т.к. деньги ушли в Прибалтику).
----
Гостья из будущего телесериал, в кинотеатрах его не было, потому и нет афиш, а то что мы видим - произведения постсоветского времени, обложки ДВДВ, причем на самой фантастической обложке

фантазия: ни орбитальной станции, ни летающего автомобиля в фильме нет, а в руках космопирата так вообще "Макаров", а не бластер из оригинального кф.
*
В свое время Мария Зудина призналась, что со временем ей стали претить роли романтичных барышень, а стали нравится роли злодеек, т.к. драматургия присутствует. сложное повествование, больше информационной насыщенности так сказать. Может быть на этот вывод и хотел выйти КЖуков в беседе о советской модели будущего. Она мол более скупая и скучна по сравнению с западными антиутопиями.

PS. аббревиатура "ЗВ" - "Звездные войны"..

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ:
- Сайт "СССР -  наша Родина", фото аттракционов.

Когда нам не нужны стали сказки (кф Посл.богатрь)

 Последний может быть в значении:
хорошем - самый новый

сочувственном - последний в живых

негативном - последний негодяй.

Мне кажется фильм как раз о последнем... негодяе. И если первая серия еще как то маскировалась под отечественную, вторая уже бесстрашно мелькает своим голливудским происхождением, а также трендом на комиксы. первая серия затрагивала ностальгические ноты русских сказок, вторая же приступила к уничтожению их смыслов.

Этот фильм на кинопоиске.

 

Когда нам не нужны стали мифы.

Подобно тому как в произведении Р.Сильверберга землянам далекого будущего приелось их благополучное существование и они развлекали себя воплощением во плоти героев мифов (сказок и легенд) прошлого сейчас нас "посещает" похожее действо. Забугорным и отечественным продюссерам небезызвестного "Последнего богатыря" показалось уместным посмеяться над нашими русскими сказками, смешать из в "угоду публике", развлечь нас на манер всех последних экранизаций комиксов суть и успех которых в том. чтобы столкнуть героев разных "сказаний" на контрасте. (Там дошло даже до того, чтобы столкнуть лбами двух наших "защитников": Супермена и Бэтмена). Еще из примеров темы для комикса: "Чужой против Хищника". Развлекают подобные комиксы тем, что в них соревнуются разные суперспособности (лишь бы "словить хайп"). Приведу также в пример первый из подобных фильмов по комиксам "Лига выдающихся джентльменов". Человек со сказочной способностью останавливать собственное старение (поместив свое старение в портрет) соседствует со вполне себе "обычными людьми" чья легендарность только в том, что они единственные в мире, что построили подлодку (но так как это факта мало, то для зрелищности капитан Немо "знает карате"), также в компании мистер Джекил/Хайд и человек-невидимка. Но, полноте, хватит "размазывать" и отвлекать ваше внимание.

Появление "первого богатыря" было забавным: человек из наших дней, из реальности попадает в сказку и под песню Стаса Михайлова "обольщает" великаншу. Правда один тревожный звоночек заметили не все. Уже одно только, что злодей Кащей Бессмертный стал помогать положительным персонажам (прежде воевавшим против него) должно было насторожить нас.

Хорошо выразился Дим Юрич - это классический пример "окна Овертона" - того случая, когда традиционные ценности, крепкие национальные традиции размываются в угоду глобальных спекулянтов.

Радостно "пропустив первую щайбу" мы дождались пропуска второй. Вот и вышел "Последний богатырь-2", который начал крушить ценности и кривить нашу душу еще быстрее и веселее. Тут вам и тщеславный Финист Ясный Сокол, тут вам и, прежде скромные русские девушки, что лихо задирают ноги в ударах похожих на те, что есть в восточных единоборствах, тут вам и трусливый и слабый герой нашего времени по иронии судьбы потомок хроаброго и сильного Ильи Муромца. Вы, может быть, скажете, что эта трусливость и слабость высмеивается? Да смешок наверно есть, но за многократным повторением случаев рруливости слабости и мелкого предательства накапливается глухое одобрение и прощениетакого поведение, его приемлимость. Западные пролюссеры получаюьт деньги от проката, а мы получает потенциальных предателей среди полдрастающего поколения, которое (случилсь реальныя война) не удивтся предложению сдаться врагу или сдать кого из собсвеннных героев. Во воторой части "богаыря" азападные продюссеры смелее перестали скрываться. На празднике народного гуляния по случаю богатырских игр, на "сусском народном празжнике" звучит энергичная западная музыка.. как и зачем? Русское ди излюоражено на экране, про нам лли эта "сказка"?

Можно и еще негативисть по пповоду этого произведения, думаю место в комментариях вполне подобйдет, но чтобы концовка "произведения" не была такой уж черной лили грустной приведу положительный пример. Вчера мы с семтей посмотрели конько горбунка, дома, по компьютеру, экранку. В ход пошли не только соображения экономии или "опасности посезать скопления людей" и немножко некогда и опасность столкнуть ся с очередным комиксов - вот чтоб пугало. Но нет "Конек-горбунок" очень даже порпдовал. Вот чего уж не ожидал. По мелочам есть к чему придраться, но по сути это весьма близкое переосмысление скахки Ерщова. Это хорошпя, отменная даже игра актеров (в том числе и царя с его реальной черной кармой.

Мало того, что фильм воплотил "мое собственное хотение экранизовать коька-гобунка (персонаж сказки со сверхестественными способностями, очень подходящими для современного кино, да еще и отечеств), Шагунов играющий главного героя Ивана показывает нам не слабоумного, но того "дурака", что думает не головой, а сердцем. Причем это показано было настолько достоверно и искренне, что соседствет с крамолов. Вот уж контраст с нашей привычкой к современным практичности нажтве и проч. Фильм достоин отдельного разбора. Он удивителен в нем хоть и немного но есть удачных шуток, которые звучат естенственно и без современного жаргона. Удивительно в частности то, что одиозные актеры остались таки в рамках своих персонажей, хотя это все запросто могло скатится в поглятину на манер хозйуи мелно йгоры.

Экспедиция на Титан (the Titan)

Фильм называется "Титан", а "Экспедиция на Титан" название моего подросткового недописанного рассказа. В принципе он и не мог быть дописан, так как главной идеей было подчерпнутое из книги Клушанцева сведение о том, что Титан наиболее приближен к земным условиям среди всех планет солнечной системы и их  спутников. А в рассказе для людей (а не для википедии) нужен мотив, история. Подобной историей в фильме выступает экологическая катастрофа (и это какой то там 2048 год, как же быстро мы должны все загадить...) с которой нельзя справится вследствие чего нужно бежать с земли. по этой логике местом укрытия мб Титан. Еще одной оригинальной логикой (которая и составляет изюминку фильма) является идея приспособить человека под условия жизни на Титане, а не терраформировать там планету. Мол так прозе и дешевле. Но ученые (точнее ученый) идут по неизведанному пути, вмешиваясь в человеческую природу, пытаясь изменить гены. В одном из поворотов фильма коллеги ученого напрямую упрекают его в повторении пути нацистов (евгеника) просто более интеллигентными но не менее преступными методами. Вооот. Сюжет мог бы скатиться во второсортный ужастик (типа Твари с Н Хенстриж).Но не скатился. Вообще для широкого зрителя трудно посоветовать этот фильм, т.к. он немного зануден и гуманистичен. Этим он интересен людям думающим, людям советского происхождения (которые читают книги). Этим фильм для Голливуда уникален. Да Запад не однороден и Голливуд тоже. Иногда эти гуманистические идеи встречаются с более суетными и получается сложная пошлятина.. вот этот вот суетное сбивает с толку того кто условил пинзнаки глубокого смысла так было в Охраник и в Клик с пульлтом по эжизни. Пульт с. отличие этого фильма в том, что здесь ни разу нет пошлости (ну как и зрелищности)  есть саспенс, есть немного стрельбы но в боевик фильм не скатывается. И вообще будь Сов Собюз до сих пор мы бы купили этот фильм, т.к. он гуманистичен поучителен морален светел. Без всяких рассюсюкиваний и пафоса он подтверждает, что Любовь рулит, что она одна делает человека человеком. Жена главного героя не красавица, но Человек, Женщина, она пожалуй одна вытаскивает почти безнадежную ситуацию в концовке фильма.

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ:
- тоже научно достоверный и тоже немного занудный фильм "Контакт";
- Сэм Уортингтон "не впервые" переселяется в тело чужого - вспомните "Аватар" с ним;
- прочие западные гуманистические фильмы: "Район №9", "Элизиум: рай не на Земле", "Чаппи".
- удивительно всего 3 рекламных ролика на весь фильм, до 10 сек и про чай! 

Почему "Кин-дза-дза" шедевр отечественной кинофантастики

Кин-дза-дза (1986), Георгий Данелия.
по сценарию



Краткое: прораб Машков выходит в магазин за хлебом, ему встречается странный человек, протянувший руку с приборчиком, после нажатия кнопки землянин оказывается в другой галактике, но после ряда приключений возвращается домой.

Шедевр
Потому, что в этом фильме все настоящее: актеры, пустыня, косок самолета (он же Пепелац), русский характер, тоска по Родине.
У нас в СССР в широкой массе не было пиетета перед техникой, у нас на нее не "молились", не сотворяли из нее идола, фантастика - это был один из жанров кино. Фантастические ленты оплачивались режиссеру государством хуже, чем комедия


Так как 20й век век Научно Технической Революции, то и фантастические фильмы воспринимаются как те в которых демонстрируется эволюция техники, ее завтрашний день и потому космические оперы по типу "Барбареллы" и "Флеш Гордон" воспринимаются ценителями жанра как оскорбление жанра (фантастики). В случае фильма Кин-дза-дза мы видим не "экстраполяцию" достижений человечества в технике, не прогресс, а, напротив, регресс. Техника не пропала, пропали моря и люди, что умели создавать новую технику и совершенствовать старую. Люди - деградировали до цветовой сегрегации штанов. 

В фильме вместо привычного улучшения ситуации с техникой, ее крутого преображения в будущем
 показано напротив: застой в прогрессе, стагнация и регресс общества с крутыми, вобщем-то  летающими устройствами, способными в мгновение перемещать человека по галактике. То есть основную свою задачу: представить развитие техники в будущем фант фильм выполняет.

Интересно то, что фильм отлично выполняет более чем 2 задачи: показывает технику будущего и возможный исход потребительского отношения к Земле, когда моря осушили в погоне за выработкой топлива. Фильм выполнен в ироничной и комедийной форме, с грустной философской улыбкой с подчеркиванием выгодных черт русского характера: в беде своих не бросаем, способны понять и простить, неприемлемость алчности и наживы. Спустя время понимаешь, что показаны и лучшие стороны советского человека: отсутствие расовых предрассудков, нестяжательство, техническая смекалка (подкованность), трудолюбие, мобилизация сил в кризисной ситуации, коллектмвная работа. Уникальность фильма в том, что все темы, которые он затрагивает гармонично связаны в единое целое. Режиссер далекий от технической темы (в отличие от П,Клушанцева или Р.Викторова;)) например) создает безупречный в техническом плане шедевр. Да делу помогает то, что в изображение регрессировавшего мира надо вкладывать меньше декораицй (но и с в этом выборе тоже заслуга ума режиссера). Пример подобной удачшейшей работы с техникой в отечественном кино демонстрируют дишь два других шедевра: "Планета бурь" и "Солярис". Режиссер далекий от техники связался с ней и сделал все на высшем уровне. Талантливый человек талантлив во всем. (чего не скажешь о фильмах Р Викторова).
Техника в фильме не отвлекает, не приукрашивает его - она часть ткани фильма. Вообще выдергивать что-то и обсуждать что-то отдельно из фильма также дурно и преступно как слова из песни. Кроме того что фильм демонстрирует "дивный новый мир" будущего, он находит отклик в наших сердцах из-за щемящей ностальгии, тоски по Родине, он родной нашим сердцам, так как и герои фильма родные нашим сердцам с их добротой отзывчивостью, умением действовать вместе.

Режиссер в грузинской фамилией высказался о русском характере получше многих прочих с фамилиями на славянский манер.




Интересные факты о фильме:

• Песня «на речке, на речке, на том бережочке», которую поёт Уэф, когда его увозят в железном ящике на Плюке, звучит во всех фильмах Георгия Данелии, где снимался Е. Леонов, начиная с «Тридцать три» (1965).
• Известный скрипач Гидеон Кремер попросил композитора Гия Канчели написать пьесу для симфонического оркестра по мотивам музыки «Кин-дза-дза» и «Слёзы капали» (1982), что тот и сделал. Впервые получившуюся музыкальную пьесу исполнили в Германии под названием «Айне кляйне Данелиада» (Маленькая Данелиада). Пьеса была написана так, что по музыке оркестранты во время исполнения несколько раз должны пропеть «Ку», что они делают с большим удовольствием. На эту музыку в Вене был поставлен балет. Там «Ку» уже поёт женский хор.
• Пепелац, на котором летают герои фильма, делали Г. Данелия и художник-постановщик картины Теодор Тэжик. На свалке самолётов был найден самолёт Ту-104, от которого с большим трудом отрезали хвостовую часть. Затем поставили этот цилиндр в коллектор шестого павильона «Мосфильма», где Тэжик покрыл его пенополиуретаном и офактурил под ржавчину. А откидные двери, колеса и крутящийся "радар" смастерил А.С. Батынков — умелец с «Мосфильма».
  MF: Ту-104 это "гражданская версия" стратегического бомбардировщика Ту-16.
• Штука, которая внутри пепелаца крутится под потолком — это втулка несущего винта вертолёта.
• В одном из телеинтервью Г. Данелия рассказал такую историю. Однажды на одном из кинофестивалей к нему подошёл один американский кинорежиссёр и сказал: — Я видел вашу «Кин-дза-дзу!». Потрясающе! У нас в Америке такие спецэффекты очень дороги. Не могли бы вы нам помочь со спецэффектами? — Какие спецэффекты? У нас там не было никаких спецэффектов. — изумился Данелия. — Ну, как же. У вас же там огромная ржавая бочка летает. Разве это не спецэффект? — Нет, конечно же. Нам в министерстве обороны дали гравицапу и поэтому пепелац у нас в фильме летает. Напишите письмо в наше министерство — может они и вам дадут гравицапу.
• В качестве литературной основы для фильма Данелия планировал взять роман Р. Л. Стивенсона «Остров сокровищ» и перенести его действие в космос./.../ Сам сценарий фильма писался Г. Данелией и Р. Габриадзе несколько месяцев. Многое из него по тем или иным причинам не вошло в фильм (пачка со всеми вариантами сценария весила около 5 кг). Кроме того, сценарий уточнялся, дописывался и переписывался непосредственно во время съёмок фильма.
• Сцены в пустыне снимались в Туркмении в пустыне Каракумы недалеко от города Небит-Даг в Барсакельмесе.
• /.../ большое количество костюмов для персонажей фильма было изготовлено из деталей старых лётных костюмов (пружинок, подушечек, тесёмок, сеточек, металлических колечек, нейлоновых мешочков, молний и пр.). Так, пружинки носили во рту эцилопы, подушечки были прикреплены к задам инопланетянок. Нейлоновые мешочки были надеты на ноги пацаков и перевязаны тесёмками, а на голову им были надеты лямочки от лётного костюма.
  источ.

Если Вам понравился этот фильм, то может понравится и 
"Автостопом по галактике" (тоже вышел человек из дома и... пошел мотаться по галактике с полотенцем на плече)

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ:
- О съемках фильма в серии передач "Тайны советского кино";
--- 

Следующие материалы не применены в статье, но автор пока их не выбрасывает. Сырые и неразработанные идеи (лучше не читать):
- интересно что вся техника в фильме отчественная все все детальки и также как отчественная техника способна завестись простояв 50 лет на постаменте или 30 лет в гаражде эта тоже "просто работает". нижимае и она работает, сделана людьми из народа и для народа, надежна, неприхотлива и ремонтопригодна в поле, как и вся советскская военная техника, демонстрирующая при том свои превосходязие вражескую боевые качества. 

==
апдт 5-05-16

"Бывает, что не угадаешь, как примут твою работу. Помню, когда в Доме кино была премьера фильма «Кин-дза-дза», он провалился. Я видел по глазам зрителей, что не понравился. Хотя понравился моему внуку, которому тогда было шесть лет. Потом был просмотр в кинотеатре «Космос». Перед показом я сказал: «Фильм длинный, двухсерийный. Я сейчас уйду и вернусь к финалу. Кому надоест, не стесняйтесь, уходите. А потом, даже если останется один человек в зале, все равно отвечу на вопросы». Когда я вернулся в кинотеатр, зал был полным. Овация минут на десять.
Были и такие письма: «Куда смотрит государство?! На такую ерунду деньги дают», «Данелия, вы, наверное, с ума сошли. Вам пора лечиться». Но помню и такое послание: «Уважаемый Данелия, мы любим ваши фильмы, они добрые. Многие ругают «Кин-дза-дзу». Не верьте им, фильм прекрасный. Он – о нас, о том, что происходит в обществе, на всем земном шаре. Счастья вам и здоровья. Ученики 4-го класса, город Одесса». У меня это письмо до сих пор хранится. И сейчас много хвалебных слов в адрес фильма.

– Конечно, ведь сегодня эта кинокартина как никогда актуальна. Такое расслоение общества на бедных и богатых, на «патриотов» и «непатриотов». Совсем как в фильме – на чатлан и пацаков."
 источник.

----

В небольшой статье надо объяснить, что в отличие, напр, от Электроника здесь представлены технологии (регрессирующего, но) будущего использованию которых дается не просто логическое объяснение они не просто вплетены в быт инопланетных персонажей - ИМИ можно объяснить всю их жизнь.

нач раб со статьей 2 мая 16 г

Техника, доступная в быту советского человека 80-х (в работе статья)

Коловорот - фото Дрель Фотоаппарат Радиоприемник Телевизор ("Весна", "Радуга", "Фотон", "Лазурь") Телефонный аппарат Калькулятор

Классика и попкорн или Зведные войны и симфонический оркестр (почему ЗВ сокровище мировой культуры)

Давеча смотел кабельное тв в гостях, а там чей то симфонический оркестр исполнял "imperia strike back again" под занавес вышли имперские штурмовики и построились в шеренгу спиной к оркестровой "яме", спустя паузу вышел Дарт Вейдер (в мягком костюме" и зашагал по-оперетточному зловеще (т.е. слишком суетно для ДВ). О чем говорит это событие для меня? Во-первых это подтверждает тот факт, что ЗВ - одно из сокровищ МХК. Ну а впрочих композиция писалась профессионалом и для оркестраюю. Как так получилось что эти вот попкорновые фигуры нарушают строгость концертного зала, что это за фарс? И хотя сейчас никого уже не удивишь нарушением прежних правил, я, все же объясню. ЗВ лишь по форме сказка, на самом деле, в подлинном смысле - это торжество науки, а фантастика - это экстраполяция техники. Хотя пик технических изобретений пришелся на 60е т(на их начало) визуальная их часть дозрелалишь к 80м годам. Со смехом можно смотреть первую реализацию сюжета ЗВ: деревянные макеты, явный след страховочных тросов при "полетах" героев. здесь образец видео 70-х гг тизера Настоящая магия начинается со световых спецэффектов: пламя двигателей, световые мечи, голограмма. Сейчас уже и не вспоминается кто был конкуретном в кинофантастике того времени. Напрягшись можно вспомнить достойного конкурента, безупречного в любом плане - и актерской игры и технической составляющейЮ появившегося (к тому же) раньше ЗВ, но для широкого зрителя "Космическая Одиссея 2001" слишком медленный и "заумный" фильм. Остальные "конкуренты" безнадежно меркнут еред ЗВ. (Не понимаю фанатов Стар Трека - это просто опереточная костюмированная постановка с выпендрежным, пафосным, подчиненным только форме, дизайном корабля) Остальные конкуренты проигрывают еще и потому что предлагали сюжет одной серии, а у зв размах, смысла и масштаба задумки хватило на несколько серий. ЗВ - это песня английскомцу промышленному дизайну. Англию (точнее Великобританию (т.к. она была сильная колониями)) спишнули с лидерского пьедестала совместные услилия США и СССР во 2й мировой войне. (Бои на тихом океане, в Африке и Франции выходят за пределы того, что обозревает Великая Отечественная потому я и употребил термин "вторая мировая"). Прежде именно Англия задавала тон в техническом плане: первый броненсец, танк, подводная лодка. Англия - это традиции и стиль, наверное именно поэтому часть съемок ЗВ происходила именно здесь. Безусловно промышленный дизайн был и в Америке, и во Франции, и в Германии, но именно английский стиль (следы "имперского прошлого"?) пришелся кстати "Звездным войнам".
Интересен еще и такой парадокс: страна только только вот (сравнительно) бывшая лидером технического прогресса (первая задействовавшая радары в воен целях) так и не запустила своего человека в космос, кажется, что здесь и не было своей космической программы. А вот технический дизайн пригодился для съемок космоса. В ЗВ наш зритель впервые видит голограмму в ее практическом применении (видеоконференция), доступ в помещения корабля через электронные ключи, масштабные бои с применением лазерного оружия, использование роботов для коммуникации, передачи данных и для доступа на охраняемые объекты (а не только для того, чтобы формами блеснуть). И все это в комплексе, все этого для одной задумки, а не для того чтобы блеснуть чем то новым и необычным.

 ЗА БИТОГО ДВУХ НЕБИТЫХ.
 Можно было бы порассуждать о значении ЗВ для МХК, для мировой культуры вообще, но я пишу для российского сегмента и потому насчет МХК будет скучновато и блинновато: придется поднимать фильмографию фантастики перед ЗВ, а ее почти никто не видел (да там и смотреть то не на что почти). Для нас, советских людей и ЗВ и "Терминатор" были откровением, революцией, это очень сложно понять людям следующего и последующего поколений. Смысл выражения, вынесенного в заголовок в принципе то ясен: тот кто обжегся, набрал шишек и осторожней и (как бы) умнее благодаря опыту (не все кто в шишках и синяках усваивают уроки ошибок ну да сейчас не о том), однако для понимания феномена (вышеназванных) фильмов нам интересны именно "не битые". Только для людей, видевших прежде "Звездного инспектора", "Через тернии к звездам", "Лунную радугу" и прочую порнографию ЗВ могли стать откровением. Никакого "патриотизма" не хватит, чтобы эти фильмы советской фантастики не превратились в мусор. Я нарочно не упоминаю наши недевры (а это Планета бурь Солярис и Кин дза дза) так как первый был очень давно (и его поколение 70-х-80-х не видело), а последние два больше про смысл (спецэффектов там почти нету). Про мусор получилось не специально. Техника, конечно, пригождалась советскому человеку, но как бы это сказать, была у нас не в почете. В использовании, но не в почете. Редкие ее (гражданские) экземпляры заслуживали внимания и почета... Наверно боялись поизведения техники в культ. ФЕТИШИЗАЦИЯ, культ техники - это все не про нашу филологическую тусовку, а именно филология была развита в СССР. Не психология, ни, тем боолее философия, а именно филология. И поээтуму с Пушкиным все было очень хорошо, а с Фрейдом и Ницше очень плохо. Ну что мог видеть советский человек из достижений техники в своем быту, когда электрическая дрель была в дефиците до середины 80-х, когда на полном серьезе и в 84м и в 86м в хохмагах продавались коловороты и механичские дрели (с большой щшестеренкой, открытой, выходящей за пределы корпуса). Когда на стройке использовалась дрель в 36вольт со специальным преобразователем (не портативным, а стационарным) и знаете для чего и почему - чтоб не утащили домой! В то время как на снимках (по теме дендлиза) мы видим в руках у американских рабочих компактные электродрели. Попросивший и не вернувший вовремя дрель сосед превращался "в персону нонграта", фактически в преступника. Для обзора "достижений" прогресса нужен отдельный пост благодаря которому Вы сможете представить, то, что было в быту у гражан городов не милионников (не москвичей и ленинградцев), но примера с дрелью здесь может и достаточно. Теперь Вы можете представить на базе чего приходилось фантазировать советскому человеку (первому в мире вышедшему в космос, кстати;) правильно база для фантазирования скудная и слабая потому и фантастика Стругацких тоже не очень.... конкуретна номинантам премии Хьюго. Там есть интерсные ходы и задумки, но это все надо было зрительно воплащать, с воображением не у всех хорошо. Короче, (я не очень справился с картиной технобыта 80-х, эмм...) представьте коловорот и Трминатора... калькулятор, работающий от сети и Р2Д2, вооот такие дела. Это только сейчас мы узнаем что первая орбитальная пушка в 1979м году была наша, что решения (оюъединение в моноблок например) электронной части С-300 еще 4 года были недоступны американцам, что подлодка "Лошарик" была недоступна для погони кого бы то ни было из конкурентов, да, военная тайна имеет свои ограничения, но за рубежом с ней было попроще.
Благодаря доступу на "самаолетные кладбища" построена значительная часть интерьеров Чужого и тех же ЗВ, нашим режиссерам даже по великому блату туда было не попасть, исключением был, пожалуй, лиш Георгий Данелия, использовавший хххх для создания пепелаца. Кстати Данелия использовал только отчес=ественные жедезки и создал шедевр фантастики, в последующие 30 лет ни одному из наших режиссеров при всех деньгах и доступе к достижениям технического пргресса ничего и близкого к шедевру создать не удалось.

Мой создатель (Archive) 2020

 Смотрел "украдкой"Ю пока абону инет проводил, всего времени минут 15, но вот хватило для впечалений и выводов.

Попробовал твитнуть с комментарием на фильм и ссылкой на пост о женщинах-андроидах, но устыдылся качества поста.

Понравилось, что спецэффекты и комп.графика очень качественные, не понравилось, что собственно технологий - мало. Первые модели ученого напомнили Герти (с "Луны 2112").

Главное, что удалось автору - это растрогать зрителя. "Папа мы с мамой больше не сможем приходить к тебе"... лочкин (не сына!) голос.

Идея про хранение сознания в архиве напомнила фильм "Окончательный монтаж" (Final cut).

Конечно же девушки понравились, хзуденькие и хрупкие, т.е. авторы не отвлекали нас большими сиськами.


Предсказуемо было насчет ревности и угроз применить оружие, предсказуемо про месть спонсоров. А вот что робот сам утопится - нет.
Все равно несмотря на не новость сюжет фильм вызывает желание пересмотреть полностью.

Это большое искушение для режиссера - женщина робот. Вроде как ассоциация с чем то от Природы и полностью искусственным. Объяснить как именно удалось привить роботу адекватность (способность понимать шутки или тем паче ревновать) конечно же не удалось, но это же кино, а не философское произведение... Однако все равно автору респект, точки отправления для рассуждений расставлены.
Удивило присутствие такой страны как Венгрия в создателях фильма, Но в фильме "Страховщик" (Automata) с Бандерасом тоже присутсвует Болгария.
P.S. "Бегущий по лезвию бритвы 2049" интересен тем, что здесь женщина-андроид - голограмма, но также как Ти`Га ("Принцы Амбера") или КОРА (А.Кларк "Фонтаны рая") заботится о хозяине-мужчине, приятно. В оригинальном "Бегущем.." Шон Янг, конечно, бесподобна.

.

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ:
- Бьорк - киборг;
- Про фильмы с женщинами-андроидами.